Venice Biennale 的體制與藝術動態
導言
本屆 Venice Biennale 的特點在於關於國家代表權的顯著地緣政治分歧，以及 German pavilion 內對邊緣化歷史敘事的呈現。
正文
German pavilion 展示了 Sung Tieu 與已故 Henrike Naumann 的作品，探討 「Vertragsarbeiter 」（來自 Vietnam 等社會主義國家的合約勞工）在 German Democratic Republic （GDR） 就業時的社會政治狀況。 Tieu 題為 「Ruin」 的裝置藝術利用 Gehrenseestrasse 住宅區的馬賽克複製品，象徵這些移民所遭受的系統性孤立及隨後的被遺棄處境。該作品對 「棒球棍年代」 提出批評，該時期為統一後動盪的階段，以排外暴力以及 GDR 與 Federal Republic of Germany 均未能提供永久整合方案為特徵。 Tieu 透過增建而非拆除 pavilion 的新古典主義結構，肯定了移民對國家體制之貢獻的敘事。 與此同時，Biennale 亦成為關於 Russian pavilion 外交僵局的場所。包括 Latvia 、 Belgium 、 Spain 及 Poland 在內的大多數 EU 成員國均譴責 Russian 重新現身，並主張文化平台絕不能被用於將針對 Ukraine 的侵略行為合法化。此體制分歧導致 European Commission 啟動程序，凍結向 Biennale Foundation 提供之 200 萬歐元的撥款。儘管 Biennale Foundation 主張其遵循 Italian law ，必須納入認可國家以維護藝術自由，但該爭議已導致國際評審團在針對領導層面臨 International Criminal Court 起訴之國家的參賽資格產生分歧後，集體辭職。
結論
Biennale 依然是一個充滿爭議的空間，藝術自主性與地緣政治問責制之間的緊張關係持續存在。